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Ibercaja, propietaria de este conjunto, se embarcó en la tarea hace varios años. El que fuera comisario de «Las Edades del Hombre», Antonio Meléndez, recibió el encargo. Su diseño museográfico lo ha ejecutado arquitectónicamente un equipo dirigido por Francisco Siles.

«Es difícil encontrar tanta concentración de belleza en tan pocos metros cuadrados», decía ayer Meléndez en una de las salas. En otra, con los trazos de Goya como testigos, subrayaba: «Tras el Museo del Prado, éste es en el que mayor concentración de obras de Goya se puede encontrar en España».

Pero, eso sí, el renovado Camón Aznar tiene a Goya como elemento y como argumento, pero, en torno a él, ese hilo argumental abraza cinco siglos de la producción plástica española y del resto de Europa. Plástica, porque, si bien minoritarias, también hay piezas de escultura.

Pero, sin duda, lo que ante todo es el Camón Aznar es una pinacoteca. Recibe al visitante el espacio dedicado a la pintura de entre los siglos XV y XVIII. Los pigmentos de autores aragoneses, castellanos, italianos y flamencos dominan las muestras de las dos primeras centurias. Del XVII, Carreño, el círculo de Velázquez... para conducir a Zurbarán. Un dibujo de Van Dyck, retratos, paisajes y bodegones, arropados por el Barroco.

El espacio central del recorrido lo domina Goya. Y, en particular, los 244 grabados que convierten a este museo zaragozano en el único que muestra la colección completa de los grabados de Goya. A continuación, el trayecto interior conduce al Salón Dorado, en el que la arquitectura histórica de este palacio renacentista -reformado y ampliado en los siglos siguientes- muestra catorce goyas y una nutrida representación de la pintura de otros artistas de su tiempo.

Para terminar, el Museo Camón Aznar se despide con una selecta representación de impresionistas, paisajistas y costumbristas del XIX, que dan paso a 34 piezas representativas del siglo XX a partir de dos ejes principales: la Escuela de Vallecas y los autores aragoneses.