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Era a finales de los años cincuenta cuando el cineasta norteamericano Orson Welles recorría con su cámara de 16 milímetros la España subdesarrollada. Capturaba las imágenes cotidianas para venderlas a las televisiones italiana e inglesa y financiar el rodaje de «Don Quijote». A su paso por los caminos de España logró atrapar la esencia del país: su fascinación por los toros, sus tradiciones, sus fiestas, las procesiones, sus pueblos, sus calles y su gente, que aún sufría el hambre bajo la opresión de la dictadura.

Las imágenes capturadas por el creador de «Ciudadano Kane» llegaron a manos de Emilio Ruiz Barrachina, a través de la última viuda del cineasta, Paola Mori, quien guardaba una caja con las localizaciones de «El Quijote», grabadas entre 1957 y 1961. Con éstas, Ruiz Barrachina creó un documental en el que muestra la España de los cincuenta, a la vez que relata las coincidencias biográficas, temáticas y técnicas entre Welles y Goya. En el material inédito de Welles se descubre su fascinación por el pintor, al que dedicó horas de grabación de sus cuadros expuestos en el Museo del Prado.

El documental, de 52 minutos, cuenta que ambos artistas en su juventud, Goya en Zaragoza y Welles en Sevilla, quisieron ser toreros, acudieron a escuelas taurinas e incluso llegaron a figurar en algún cartel. Además, establece paralelismos entre sus trabajos. Welles admiraba el uso que Goya daba de la perspectiva, como en la pintura «La carga de los mamelucos», por lo que esa misma técnica fue empleada por primera vez en el cine en «Ciudadano Kane». Y no sólo eso, sino que Welles también se sentía atraído por el empleo de las luces y las sombras que caracterizó a Goya, como en el cuadro «Los fusilamientos del 3 de mayo», donde un candil situado en el suelo ilumina toda la escena. El cineasta estadounidense reprodujo esta misma iluminación en sus películas.

Irá al Festival de Montreal

El documental se acaba de presentar en el Instituto Cervantes y se anunció su proyección en el Festival de Montreal a finales de agosto. Posteriormente el documento fílmico podrá ser visto, vía satélite, en toda Europa y en cualquier parte del mundo vía internet. La fecha está por cerrar, pero se espera que sea a finales de año.

Carmen Caffarel, directora del Instituto Cervantes, y Pepe Quilez, director de Aragón Televisión, coinciden en que el propósito de apoyar este proyecto es rescatar la obra de Goya. Para el director de la Academia de Televisión, Manuel Campo Vidal, el valor del documental está en descubrir nuestro país: «Es narrar una España que permaneció oculta por la dictadura, porque la mayoría de las imágenes que nos han llegado de aquellos tiempos eran las oficiales. Todo fue recogido de manera muy parcial». De su trabajo, Ruiz Barrachina piensa que el documental sirve para que los jóvenes tengan una mirada de la España en la que vivieron sus padres, aquélla donde no había los mismos derechos de los que ahora ellos gozan.