Noticias Ya.com

El Teatro Real presentará a partir del próximo 16 de mayo (en tres funciones) La clemenza di Tito, de Wolfgang Amadeus Mozart, un estreno con el que el coliseo quiere establecer un puente de unión entre la primera y la última de las grandes óperas del compositor; esto es, entre el Idomeneo que cerrará la presente temporada, y La clemenza.

Con dirección musical de Víctor Pablo Pérez, muy vinculado a este título con el que ha obtenido grandes éxitos en los festivales Mozart de Madrid y A Coruña, y escena y figurines de Marco Carniti, esta nueva producción cuenta con un excelente y equilibrado reparto, con cantantes que han hecho de los papeles que interpretan en esta ópera uno de sus caballos de batalla. Este es el caso de la mezzosoprano búlgara Vesselina Kasarova; de la temperamental soprano, también búlgara, Alexandrina Pendantschanska; o del tenor italiano nacido en Alemania Roberto Saccà. Junto a ellos intervienen dos voces españolas en ascenso, la mezzosoprano navarra Maite Beaumont y la soprano vasca Ainhoa Garmendia.

Estrenada en el Teatro Nacional de Praga el 6 de septiembre de 1791, Mozart llevaba ya diez años sin escribir óperas serias cuando, a finales del úiltimo verano de su vida,el empresario Guardasoni le encargó una obra para celebrar la coronación de Leopoldo II como rey de Bohemia. El tiempo que le concedió era limitadísimo: sólo cuatro semanas.

Por otra parte, el compositor no tuvo libertad para elegir el libreto: se trataba de La clemenza di Tito, un drama escrito por Pietro Metastasio casi 60 años antes, en 1734, y "reducido a verdadera ópera" por el poeta del Elector de Sajonia, Caterino Mazzolà.

Pese a la rigidez del marco impuesto (y del hecho de que, por la premura del tiempo, Mozart confía la elaboración de los recitativos a su discípulo Franz Süssmayr, responsable también de la terminación del Réquiem), el genio salzburgués supo imponerse y crear una obra llena de humanidad, con unos personajes que anuncian ya en sus conflictos la sensibilidad romántica.