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Feliz aunque nervioso compareció ayer ante la prensa el equipo de Fados, con su director, Carlos Saura, al frente, horas antes del estreno de la película ante el público que hace días agotó las entradas del Victoria Eugenia. «El de San Sebastián es un Festival muy amable, mezcla de familiar e importante», aseguraba Saura, quien cree recordar que «soy el director vivo que más veces ha estado en el certamen de Cannes». Lo que el director no sabía en esos momentos es que antes de la proyección, Diego Galán le haría entrega sobre el escenario de una Concha de Oro honorífica, galardón que sólo Luis Buñuel, en 1981, había recibido antes. Durante el breve acto, se proyectaron fragmentos de algunos de las cuarenta películas firmadas por Saura. El director confesó no recordar algunas de las escenas.

Horas antes, durante la rueda de prensa de presentación de Fados, Saura se mostró «impresionado por la cantidad de personas que estaban esperando el jueves por la noche, a la entrada de la gala inaugural. La gente me gritaba: ¿Saura! ¿Saura! No sabía que era tan conocido».

El director de Sevillanas (1992) y Flamenco (1995) compareció ante los periodistas acompañado de los productores Antonio Saura -su hijo-, e Ivan Días, los fadistas Mariza, Camané y Carlos do Carmo, y el coreógrafo Patric de Bana. Entre todos, convirtieron la rueda de prensa en una amena sobremesa en la que no faltaron el canto a la unidad de los dos países «hermanos» ni el intercambio de elogios entre los presentes, a la vez que ensalzaron la película. «En la película hay muchos fadistas, pero la cantera no se acaba sino que vive un momento glorioso».

Todos los presentes coincidieron en señalar que la película habrá cumplido su cometido si consigue extender el conocimiento de esta música, no sólo por todo el mundo, sino también en el propio Portugal. «Mi sueño es que la película sirviera de plataforma de lanzamiento del fado para darle más fuerza en el mundo entero».

En un ambiente distendido, Mariza recordó que empezó a cantar fados con cinco años, en la pequeña taberna que sus padres tenían en el barrio lisboeta de la Morería. «Luego me aparté un poco para hacer bossa nova, tango, jazz y blues. Cuando volví al fado, sentí que había una mayor disposición hacia esa música en Portugal», aseguró la cantante, que se mostró «contenta y orgullosa» de su intervención en la película. «Esta película cierra una trilogía de músicas urbanas. El fado nace del mar, de los marineros y está muy enraizada en la sociedad lisboeta. A la vez, es universal porque habla de los sentimientos del ser humano».

El coreógrafo Patrick da Bana, por su parte, recordó que éste «es un proyecto de un gran mestizaje» porque «une países y diferentes disciplinas dentro del arte». Da Bana relató que cuando Saura le llamó, lo primero que le preguntó fue que si era posible bailar fados. «Cualquier música del mundo se puede bailar. Si lo sientes realmente, tu cuerpo puede proyectar lo que sea».

Carlos do Carmo describió la cinta como «un sueño que nace del encuentro entre Iván Días y yo». El fadista relató que el último día de rodaje, mientras grababa Chico Buarque, daba pena mirar las caras porque todos, portugueses y españoles, estaban tristes». Sobre las diferencias entre el fado y otros músicas, Camané sentenció: «No tiene ninguna diferencia, sino que es diferente».