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Reconocido internacionalmente por la exaltación y la sensualidad de las formas orondas, que ha convertido en un sello personal e identificativo, Fernando Botero (Medellín, 1932) también es dueño de una mirada, tal vez, menos popular pero no menos expresiva e impactante. El próximo 6 de mayo la Sala Villasís del Centro Cultural Cajasol abrirá sus puertas a una muestra sobrecogedora por su temática. «Botero. Una mirada diferente» exhibirá hasta el 30 de junio más de sesenta obras, entre óleos y dibujos, donadas en su día por el artista al Museo Nacional de Colombia y que tienen como eje la violencia y barbarie que han azotado a su país natal.

Madres y viudas que lloran sin consuelo, ahogados que flotan en el río, gruesos esqueletos... son una parte de esta singular galería de imágenes, ajenas a esa manifestación amable que ha caracterizado la expresión artística de Botero. «Yo estaba en contra de ese arte que se convierte en testigo de su tiempo como arma de combate. Pero en vista de la magnitud del drama que vive Colombia, llegó el momento en el que sentí la obligación moral de dejar un testimonio sobre un momento tan irracional de nuestra historia», ha comentado el artista a propósito de la temática que aborda en estos trabajos, en los que sobresale, sobre todo, la violencia. Un motivo que plasmará con mayor intensidad a partir de 1999.

La exposición, de carácter itinerante, que podrá verse en Sevilla reúne esa otra mirada que reflejan las obras del pintor presentes en el Museo Nacional de Colombia: 27 dibujos y 23 óleos que Fernando Botero donó a esta institución en 2004; una colección que en 2006 complementó con 15 dibujos y dos óleos sobre esta trágica realidad como telón de fondo.

Según expone Santiago Londoño en el catálogo que acompañará a la muestra, el pintor «no pretende cambiar la realidad o ilustrar un acontecimiento, sino que busca mostrar aspectos constitutivos de la historia reciente del país para que hoy, y en el futuro, sirvan como un recordatorio». No en vano, el propio Botero ha llegado a declarar que no cree en el arte comprometido, «ese arte que aspira a cambiar las cosas».

Es en este aspecto en el que incide Londoño cuando advierte que las imágenes de Botero «no invitan a la rebeldía o a la movilización social; carecen de una filiación ideológica, de un proyecto político, de una enseñanza moralizante o incluso de una voz de esperanza. Por eso mismo no son arte comprometido en el sentido convencional del término. El compromiso sigue siendo con el arte mismo. Se trata entonces -prosigue- de una mirada compasiva, exacerbada y solidaria, que ofrece un testimonio personal ineludible hasta para el más indiferente, con el fin de que no se olvide tantas vidas que ha segado la barbarie».