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La directora y autora teatral Carme Portaceli sucumbió a la poesía de Torquato Tasso (1544-1595) y se enamoró de un puñado de mujeres que aman, odian, se vengan, sufren el despecho... "La Gerusalemme liberata" y muchos de los personajes que nacen en los 20 cantos de ese poema épico toman cuerpo en "Cants d"amor, furor i llàgrimes", espectáculo del Grec que sube hoy y mañana al escenario del Palau de la Música, y con el cual el festival barcelonés rinde homenaje al centenario del auditorio modernista.

Tomando siempre el texto de Tasso como base y estructurándose con madrigales y cantatas escénicas inspiradas por el poeta en la imaginación de compositores renacentistas como Claudio Monteverdi, Domenico Mazzocchi o Biagio Marini, Portaceli, de la mano de Gabriel Garrido -un músico argentino especializado en este período histórico-, ha construido un "pasticcio" con tintes operísticos que ambienta en "un hogar de indigentes. Los personajes son todos indigentes", apuntó en rueda de Prensa. "Se trata de un paseo por unas figuras femeninas con una característica en común: su posición frente al amor".

Marta Carrasco da vida a un personaje que ha vivido -o que vive- todos estos aspectos que se describen en la poesía de Tasso, desde la mujer vengativa a la amante incondicional". Carrasco, que no baila, sino que "comunica con el cuerpo", se encargará de unir a los personajes que defienden los madrigales, como Armida, Sofronia, Clorina o Erminia. "Es como un ángel", apunta la premiada bailarina.

Las sopranos Rosa Domínguez, Maria Flores, Maria Hinojosa y Marisu Pavon, el contratenor Fabian Schofrin, el tenor Jaime Caicompai, el barítono Furio Zanasi y el bajo Salvo Vitale interactuarán con el ángel de Marta Carrasco, con la música del Ensemble Elyma como telón de fondo y bajo la dirección del ya citado Gabriel Garrido, quien se mostró apasionado por este período de la historia de la música, "uno de los más importantes; más que describir los afectos, la música de Monteverdi ya describe pasiones. Él es la figura central de ese terremoto que sentará las bases de la música barroca y de la modernidad. Es el momento en el que se acaba de consolidar el teatro musical".