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Una de las casas de vecinos de Doménech Montaner, más famosa y original del Modernismo barcelonés, es la León Morera, que junto a la casa Batlló (Gaudí) y la Ametller (Puig Cadafalch) completa una de las manzanas más afortunadas, conocida y visitada de Barcelona. La casa, ahora, se acaba de integrar de pleno en la Ruta del Modernismo: el acto formal fue la firma por parte de Ramón García Bragado, teniente de alcalde y responsable de la Campaña de Paisaje Urbano, y José Luis Núñez, por la propiedad (Grupo Núñez y Navarro) que adquirió el inmueble en 2006, el convenio de colaboración destinado a estimular procesos de rehabilitación.

La León Morera fue construída en 1864 por la Sociedad Fomento del Ensanche y en 1905 Doménech se encargó de reformar el edificio y mejorar su decoración por encargo de los nuevos propietarios (los Morera), con lo que el inmueble número 35 adquirió nombre propio. Actuó en la obra el amplio equipo de artesanos y artistas que rodeaba al arquitecto más renacentista del momento: escultores, vidrieros, plomistas herreros, ceramistas expertos en mosaicos, ebanistas, pintores y otros. Se consiguió una sorprendente unidad en el estilo floral del autor de Casa Vicens o la reusense Navás. Modernidad, regeneración y búsqueda de un pasado más o menos idealizado son los tres ejes en los que se desenvolvió el movimiento cultural que tuvo muchas facetas artísticas, de la música a la arquitectura.

Aceptando el siempre discutible término de "arte menor" en su seno se produjo la recuperación de los viejos oficios y algunos personajes, como Juan Busquets, encarnaron la recuperación de alguno de ellos como la ebanistería y de sus gubias algunos de los muebles más valorados de la época. Lo mismo se puede decir de los vidrios plomados de la Casa A. Rigalt, Granell y Compañía; los hierros forjados del taller Mañach; o las cerámicas de Pujol Bausis, como los mosaicos de Casa Escofet y las joyas del Taller Masriera o las cabezas de terracota de Lambert Escaler.

Lo proveniente del extranjero siempre ha tenido gran acogida en Barcelona, en esta época el foco emisor de moda era París, que acababa de celebrar la Exposición Universal de 1900 -auténtico alarde de los pabellones y edículos de hierro y vidrio; que en Barcelona tuvieron su plasmación, entre otros ejemplos, en las bocas de Metro de Lesseps, pza. Molina y Urquinaona (Ahora ha vuelto la moda, pero con menos gracia...). También era un momento de optimismo económico que animaba a la gente pudiente a construirse auténticos pisos museo o muestrarios de modernidad y delicadeza decorativa; de los que todavía restan algunos en el centro urbano.

Otros elementos que se introdujeron en los domicilios fueron elementos del utillaje sanitario: baños, lavabos, mosaicos, las chimeneas-hogar y las estudiadas estufas y cocinas económicas, lavaderos y en los salones de planchar (como en Casa Navás). Hasta las buhardillas y ascensores podían ser objetos de acojinamientos, tapizados y lujos; la gaudiniana Pedrera, los Salones del Círculo del Liceo y la Casa León Morera son ejemplo de ello. Como suele pasar muy a menudo, en la Ruta del Modernismo son todos los que están, pero no están todos los que son. Poco a poco se subsanan baches y se acaba de integrar la Casa León Morera